Versio 17. maaliskuuta 2006 kello 09.12 muokkaa 194.240.127.2 (keskustelu) Ei muokkausyhteenvetoa ← Vanhempi muutos		Versio 17. maaliskuuta 2006 kello 09.37 muokkaa kumoa Los3 (keskustelu \| muokkaukset) automaattiseulotut käyttäjät 3 739 muokkausta p rv Uudempi muutos →
Rivi 1: '''Atonaalisuus''' on termi musiikille, joka eroaa [[tonaalinen\|tonaalisten]] rakenteiden muodostamasta järjestelmästä. Nämä ovat tyypillisiä klassiselle eurooppalaiselle musiikille 1700- ja 1900-lukujen välillä. Tavallisesti atonaalisuus viittaa sävellyksiin 1900-vuoden ja nykyhetken väliltä, joissa teoksen rakennetta ei ole järjestetty ensisijaisesti käyttäen tonaalisten keskusten muodostamaa hierarkiaa. Tonaaliset keskukset korvasivat asteittain modaalisen järjestyksen alkaen 1500-luvulta ja kulminoituivat duuri-molli -sävelavaimiin 1600- ja 1700-lukujen vaihteessa. wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu wittu Kaikkein tunnetuin atonaalisesti säveltävä ryhmä on ''Toinen wieniläinen koulukunta'', jonka muodostivat [[Arnold Schoenberg]], [[Alban Berg]] ja [[Anton Webern]]. Kuitenkin, säveltäjät kuten Josef Matthias Haues, [[Béla Bartók]], Aaron Copland, George Antheil ja muut ovat kirjoittaneet atonaaliseksi kutsuttua musiikkia ja monet perinteiset säveltäjät "flirttailivat atonalisuuden kanssa", kuten [[Leonard Bernstein]] asian ilmaisi. == Atonaalisuuden historia == Vaikka musiikkia ilman tonaalista keskusta olikin kirjoitettu aiemmin, esimerkiksi [[Franz Liszt]]in ''Bagatelle sans tonalité'' vuodelta 1885, termiä ''atonaalisuus'' alettiin käyttää teoksiin liitettyinä, etenkin Arnold Schoenbergiin ja Toiseen wieniläiseen koulukuntaan. Koulukunnan musiikki kumpusi klassisen musiikin tonaalisuuden kriisiksi kutsutusta tilasta 1900-luvun alun molemmin puolin. Säveltäjä Ferruccio Busoni kutsui tätä "duuri-molli -järjestelmän loppuunkulumiseksi" ja Schoenberg "soinnun kyvyttömäksi hallita kaikkia muita". Ensimmäistä vaihetta kutsutaan usein "vapaaksi atonaalisuudeksi" tai "vapaaksi kromaattisuudeksi" ja siihen liittyi tietoinen pyrkimys välttää perinteistä diatonista harmoniaa. Tämän aikakauden töihin lukeutuvat Alban Bergin ooppera Wozzeck (1917-1922) ja Schoenbergin Pierrot Lunaire (1912). Ensimmäisen maailmansodan jälkeen alkanutta toista vaihetta havainnollistettiin yrityksillä luoda järjestelmällisiä tapoja säveltää ilman tonaalisuutta. Näistä kuuluisin on tapa säveltää 12 nuotilla tai ''kahdentoista nuotin tekniikka'' (tunnetaan myös nimellä dodekafonia). Tämän aikakauden teoksia ovat Bergin Lulu ja Lyric Suite, Schoenbergin Pianokonsertto, hänen oopperansa Jacob's Ladder ja lukuisia muita lyhyempiä teoksia, mukaan lukien hänen viimeiset jousikvartettinsa. Schoenberg oli järjestelmän suurin innovaattori, mutta hänen oppilaansa, Webern, alkoi myöhemmin liittää mukaan dynamiikan ja äänenvärin järjestelmän ensisijaiseen sarjaan. Tällöin sarjat eivät enää sisältäneet nuotteja, vaan myös muita musiikin piirteitä. Tämä yhdistettynä Oliview Messiaenin parametrisointiin muodosti innoituksen serialismiin. Atonaalisuus muuttui termiksi, jolla halvennettiin musiikkia, jonka soinnut oli järjestetty ilman näkyvää johdonmukaisuutta. Natsi-Saksassa atonaalista (ja muita silloisen hallinnon vihollisten säveltämää) musiikkia vastaan hyökättiin kuvailemalla sitä "bolsevistiseksi" ja sitä kutsuttiin "[[rappiotaide\|rappiotaiteeksi]]" (''Entartete Musik''). Useiden säveltäjien työt kiellettiin, eikä niitä soitettu julkisesti kuin natsivallan luhistumisen jälkeen. Seuraavina vuosina atonaalisuus oli haaste monille säveltäjille - jopa tonaalisempaa musiikkia säveltäneet saivat vaikutteita. Toinen wieniläinen koulukunta ja etenkin dodekafoninen sävellystapa päätyivät avantgardististen säveltäjien ''uuden musiikin'' perustaksi ja johtivat serialismiin ja muunlaisiin musikaalisiin kokeiluihin. Näkyvimpiä toisen maailmansodan jälkeisiä tällä tavalla säveltäneitä ovat [[Pierre Boulez]], [[Karlheinz Stockhausen]], Luciano Berio, Krzysztof Penderecki ja Milton Babbit. Useat säveltäjät, kuten Elliott Carter ja Witold Lutoslawski, tekivät atonaalista musiikkia sodan jälkeen, vaikka olivatkin seuranneet muita tyylejä. Schoenbergin kuoleman jälkeen [[Igor Stravinsky]] alkoi tehdä musiikkia, joka sekoitti tonaalisia ja sarjaelementtejä. Tänä aikana tutkittiin ja nimettiin sointukulkuja, jotka välttivät tonaalisia keskuksia. Muodostui musikaalinen joukkoteoria, joka keskittyi sävelkorkeuden luokkiin ja joukkoihin. Atonaalista musiikkia sävelletään yhä ja useat 1900-luvun loppupuolen atonaaliset säveltäjät ovat yhä elossa ja aktiivisia. Kuitenkin, atonaalisen sävellyksen määrä alkoi hiipua 1960-luvulla, jolloin toisaalta aleatorinen ja elektroninen musiikki saivat enemmän huomiota ja toisaalta, itämaisen mystiikan, modaalisuuden ja minimalismin vaikuttamat säveltäjät alkoivat tehdä ostinato-kuvioihin (jatkuvaan variointiin) perustuvaa musiikkia. == Termiin liittyvä ristiriita == Termin ''atonaalisuus'' käyttö on ollut ristiriitainen. Schoenberg, jonka musiikkia yleensä käytetään termin määritykseen, vastusti sitä kiivaasti, perusteenaan että "atonaalinen" tarkoitti "ilman toonia". Joillekin termiin liittyy yhä negatiivisia sivumerkityksiä. Muusikoiden yleisesti käyttämän vitsin mukaan "1900-luvun kaksi suurta virhettä olivat atonaalisuus ja marxismi". ''Atonaalisuus'' kehittyi tietynlaisen epämääräisyyden ympäröimänä, kun sitä käytettiin kuvaamaan laajalti erilaisia sävellyksellisiä lähestymistapoja, jotka erosivat perinteisitä soinnuista ja sointukuluista. Epäselvyyttä on yritetty hälventää käyttämällä atonaalisuuden sijasta termejä kuten "pantonaalisuus", "nontonaalisuus", "vapaatonaalisuus" ja "ilman tonaalista keskusta", mutta nämä eivät ole levinneet laajalti. Säveltäjä Anton von Webern, musikologi Robet Fink ja muut ovat ilmaisseet, että kaikki musiikki havaitaan tonaaliseen keskukseen perustavana. Jotkut, kuten Schoenberg artikkelissaan dodekafonisesta säveltämisestä, ovat väittäneet, että tonaalisen keskuksen välttäminen tuottaa hienostuneempaa musiikkia, jonka arvostaminen vaatii kuulijalta enemän. Vaikutusvaltainen kriitikko Theodor Adorno väitti kuitenkin, että jos vain osaa säveltää, pystyy ilmaisemaan mitä tahansa tragediasta hyväntuulisuuteen myös atonaalisesti. Jotkut ovat todenneet, että atonaalinen musiikki ei pysty ilmaisemaan laajoja inhimillisiä tunteita sopivalla tavalla. Amiri Barakaa voidaan kääntää sadoille kielille, mutta Beethovenin sinfoniaa ei voida "kääntää" atonaaliseksi vastineekseen. Musiikin kieli ei ole yhtä itsevaltainen kuin normaalien kielten. Atonaalisuuden on jopa sanottu olevan "käsittämätöntä" tai ettei se ole musiikkia lainkaan. Historiallisesti tarkasteltuna kummankaan ääripään ennustukset eivät ole toteutuneet. Atonaalisuus ei ole korvannut tonaalisuutta, eikä se ole kadonnut. == Atonaalisen musiikin säveltäminen == Atonaalisen sävellystyön aloittaminen saattaa vaikuttaa monimutkaiselta johtuen termin epämääräisyydestä ja yleispätevyydestä. George Perle (1962) kertoo, että "dodekafonian estänyt ''vapaa'' atonaalisuus estää määritelmänsä mukaisesti mahdollisuuden sisäisesti yhtenäiseen, yleisesti käyttökelpoiseen sävellykselliseen menetelmään." Kuitenkin hän tarjoaa esimerkin, tavan säveltää atonaalisia teoksia, dodekafonista menetelmää edeltäneen Anton Webernin sävellyksen, joka ankarasti välttää kaiken tonalisuuteenkin viittaavan, jotta voidaan valita sävelkorkeuksia, jotka eivät edes vihjaa tonaalisuudesta. Tällä tavalla Charles Seeger selitti epäsointuisen kontrapunktin, joka on tapa säveltää atonaalisia kontrapunkteja. Tämän lisäksi hän on samaa mieltä Osterin ja Katzin kanssa siinä, että "yksittäisten sointujen aiheiden kehittämisen käsitteen hylkääminen on radikaali kehitysaskel joka tekee turhaksi yrittää järjestelmällisesti muodostaa sointujen rakenteita ja kulkua atonaalisessa musiikissa perinteisen harmonisen teorian keinoin." Atonaaliset sävellystekniikat ja tulokset "eivät ole karsittavissa joukoksi perusoletuksia, joiden ehdoilla sävellykset, joille on kollektiivisesti annettu ilmaus ''atonaalinen musiikki'', eivät ole kutsuttavissa ''sävellysjärjestelmäksi''". Perle myös huomauttaa, että rakenteellinen koherenssi saavutetaan useimmin tekemällä operaatioita intervallisille soluille. Solu "voi toimia eräänlaisena mikrokosmisena joukkona määrättyä intervallista sisältöä, joka on esitettävissä joko sointuna, melodisena kuviona tai näiden yhdistelmänä. Sen osat voivat olla kiinteät suhteessa järjestykseen, jolloin sille voidaan tehdä, kuten kahdentoista nuotin tekniikassa, määrättyjä muunnoksia... Yksittäiset sävelet voivat toimia ratkaisevina elementteinä, jotka estävät perussolun päällekkäiset ilmaukset tai kahden tai useamman perussolun yhteenliittymän." == Lähteet == # Beach, David, ed. (1983). "Schenkerian Analysis and Post-Tonal Music", ''Aspects of Schenkerian Theory''. New Haven: Yale University Press. # Katz, Adele T. (1945/1972). ''Challenge to Musical Traditions: A New Concept of Tonality''. New York: Alfred A. Knopf, Inc./New York: Da Capo. # Oster, Ernst (1960). "Re: A New Concept of Tonality (?)", ''Journal of Music Theory'' 4, p.96. # Perle, George (1962). ''Serial Composition and Atonality: An Introduction to the Music of Schoenberg, Berg, and Webern''. University of California Press. ISBN 0520074300. [[Luokka:Musiikin teoria]] [[de:Atonale Musik]] [[en:Atonality]] [[es:Atonalidad]] [[fr:Atonalité]] [[it:Atonalità]] [[nl:Atonaliteit]] [[no:Atonal musikk]] [[nn:Atonal musikk]] [[sv:Atonal musik]]

Ero sivun ”Atonaalisuus” versioiden välillä